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來源︰中國必威体育攝影展覽網       作者︰文/王炳皓?       責編︰張雙雙       2020-02-26

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2020年荷賽“當代熱點”類單張提名作品之一。2019年12月31日,Abigail Ferris(戴口罩)在澳大利亞新南威爾士州貝加的叢林大火臨時避難中心與朋友一起玩耍。Sean Davey/攝

文/王炳皓

北京時間2020年2月25日晚7點,荷賽(WPP)主辦方正式公布了第63屆荷賽各個獎項的提名作品,最終的獲獎名單將于4月16日在荷蘭阿姆斯特丹現場揭曉。

梳理2010-2020年荷賽作品參賽類別,不難發現,十年間荷賽在這方面進行了許多改變︰或是取消某些類別的設置,或是新增某些類別,包括設立多媒體比賽。為了解荷賽分類對媒介環境和自身定位的理解和態度,2020年1月,我通過郵件的形式,對WPP基金會執行總監拉爾斯•伯靈(Lars Boering)進行了專訪。

荷賽于2011年起,在圖片必威体育攝影比賽之外新設立了多媒體比賽(Digital Storytelling Contest)。此舉對擁有超過60年歷史的荷賽來說,是一種嘗試和改變,但在當時更像是種“冒險”。對于多媒體比賽的設立,拉爾斯說︰“當下,多媒體敘事已經成為了新聞行業的主流生產方式。新媒體技術的出現和發展改變了我們生產和消費新聞的方式,這些新技術使視覺新聞的制作成為可能。至今已經發展出通過交互方式帶來沉浸體驗的視覺新聞產品,使用戶能夠與靜態圖片、動畫、圖表、聲音、文字進行互動”。

2019年,荷賽通過增設“年度交互作品’和“年度在線視頻’這兩個獎項,希望能夠吸引更多人關注當今視覺新聞行業里具有創造性的改變,關注全球正在發生的故事。

640.jpg2020年荷賽“年度交互作品”提名作品之一《Common Ground》,作者Darren Emerson,通過沉浸式的多媒體體驗,從歷史、人文、政治三個層面探討了英國的住房危機。

640 (1).jpg2020年荷賽“年度在線視頻”提名作品之一《Scenes From A Dry City》,作者Francois Verster,講述了南非首都開普敦日益嚴重的缺水問題。

曾于2004-2012年擔任荷賽評委會秘書的斯蒂芬•梅耶斯(Stephen Mayes) 也曾經說到,必威体育攝影記者需要適應社會和市場的變化,因此荷賽對其設立的參賽作品類別也應進行擴大。對于多媒體比賽來說,需要找到一種方法讓必威体育攝影有更廣泛的背景和更多的形式。同時需要考慮,評選的對象是必威体育攝影作品還是包含必威体育攝影這種媒介在內的呈現方式。

在被問及必威体育攝影和當下多媒體敘事的關系的時候,拉爾斯並不悲觀︰“必威体育攝影是我們共有的遺產,對于荷賽來說,紀實必威体育攝影和新聞必威体育攝影更是如此。縱觀歷史,用于制造影像的技術一直在進步。同時,技術的發展始終影響著必威体育攝影這種媒介,而所有試圖阻止改變發生的人都失敗了。我們必須接受這些新的變化,但那不意味著我們注定成為這些變化的受害者。”  因此,荷賽在延續必威体育攝影這一媒介的基礎上,通過發現和激勵與必威体育攝影、可視化影像、交互設計、多媒體和視頻相結合的新聞工作者,挖掘高質量的視覺新聞作品。

其實,與拉爾斯一樣抱有積極態度的人並不是少數。在2018年一項基于荷賽參賽者的報告中顯示,盡管面臨新媒體環境的各種挑戰,仍有近60%的必威体育攝影師持樂觀態度,對自己的工作十分認可,並且感到愉悅。

640 (2).jpg2020年荷賽“年度照片”提名作品之一,埃航ET302飛機失事遇難者的親屬。Mulugeta Ayene/攝

除了新媒體比賽的設立,荷賽在過去十年間對靜態圖片的參賽類別也做了許多改變。通過梳理,我發現了一些比較明顯的變化,包括2015年新設立的“長期項目”,和2018年從“自然”類中分離出的“環境”類。

對于“長期項目”類的設立,拉爾斯回答︰“我們注意到,越來越多的必威体育攝影師不再像以前那樣僅僅拍攝指定的新聞任務,一些必威体育攝影師正在操作那些需要花幾年時間完成的必威体育攝影專題。同時,這個類別的設置,使必威体育攝影師們能夠通過特定的敘事方式講述從前不太容易在媒體上發表的圖片故事,這對他們來說是非常有吸引力的。” 觀察近幾年荷賽的獲獎者, “70後”及更年長的必威体育攝影師佔據了其中的很大一部分,他們的從業時間大都在十年及以上,時間跨度正是長期項目完成的必要條件。“長期項目”的設立,使荷賽與必威体育攝影師們的日常工作模式更加緊密相關。

2020年荷賽“長期項目”類提名作品之一《Ixil Genocide》,作者在危地馬拉生活了13年,通過記錄當地人民的生活,希望幫助他們保留國家的歷史和記憶。Daniele Volpe/攝

除了“長期項目”之外,荷賽從2018年開始,單獨設立“環境類”獎項,將其從原來的“自然”類中分離。環境問題毫無疑問成為當下全球矚目的人類問題。拉爾斯在采訪中說︰“當環境問題已經成為我們這個時代最重要的話題之一的時候,將它分離出來是一個不可避免的選擇,這使評委會能夠根據環境議題的視覺報道標準進行評比。”

此外,拉爾斯認為,“環境”類的設立,更重要的意義在于拓寬了人們對環境問題的理解,使之不僅局限在環境問題本身,還包括那些已經為解決問題采取行動的人群和社區。例如,2020年獲得荷賽環境類組照提名的作品 《The End of Trash-Circular Economy Solutions》講述的就是在當前日益惡化的生態環境中尋找一種改善的可能性——循環經濟。

1582703888844511.jpg640 (4).jpg

640 (5).jpg2020年荷賽“環境”類組照提名作品之一《The End of Trash-Circular Economy Solutions》。Luca Locatelli/攝

在采訪中拉爾斯提到,荷賽對于參賽類別的改變,是對媒介演進和技術進步的一種回應。“荷賽發展到現在這個階段,已經成了每年收集最好照片的機構。我們的分類方式並不是一個神聖的模版,而是反映發展進程的一面鏡子。這種有機的形態改變,回答了‘媒體如何將照片呈現給觀眾’這個問題” ,拉爾斯說。

在2019年的多媒體比賽中,荷賽采取了更加靈活的評比方式對“交互類”的作品進行評選。由于“交互類”的作品形式多樣,組委會將三個平行的獎項分別命名為“最佳…”進行評比。評委們先行選出“交互類”最優秀的作品,然後根據這些作品各自最突出的特質對獎項進行命名。2019年的命名方式是,“最佳沉浸式體驗”(Outstanding immersivejourney)、“最佳實驗性長期項目”(Outstanding Long-term project withexperimental approaches)、“最佳多媒體敘事作品”(Outstandingmultimedia narrative) 。

縱觀近十年荷賽對于作品分類設置的斟酌和改變,它正以一種包容的態度理解周圍環境的變化,不斷吸取建議並做出相應的改變。


附︰荷賽2010-2020參賽作品分類表

640.webp (4).jpg制圖/楊師然

提名照片來自荷賽官網

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