資訊•通告

《日常-非常》中外青年必威体育攝影師多媒體展映在京舉辦

展映會以中國必威体育攝影師呂格爾的《羌的山》為序拉開帷幕,這是一位1995年出生于四川汶川的大男孩,也是本屆“青年人才培養計劃”入選必威体育攝影師。《羌的山》正是一個基于家鄉汶川的大計劃,他通過前期對當地的類似田野考察,在一種“再熟悉”的過程中,逐漸產生了對身份認同的疑問,又...[更多]

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  • “日常-青春”——2020青年必威体育攝影師作品聯展征稿啟事
  • 專訪|王磊︰用影像塑造一個指引我回歸現實生活世界的分身
  • 專訪|劉江嶺︰我只想著怎麼去,但從不考慮怎麼回
  • Carla Liesching︰《神秘島》
訪談•評論

專訪|王磊︰用影像塑造一個指引我回歸現實生活世界的分身

情緒的表達和畫面的藝術表現都是我在創作中需要考慮和呈現的,但是在這組作品中我更關注關系以及交流困境的展現,比如作品中的身體局部表現和圖像的組合,我很堅持這樣做,因為我要探討的是關系和關系中的那種難以降解的疏離與冷漠,我並不需要去拍完整又完美的肖像作品;時間隨時...[更多]

專訪|劉江嶺︰我只想著怎麼去,但從不考慮怎麼回

父親曾和我說過 “中國這麼大,可只有北方中原一帶的人才算是標準的中國人樣貌”。每當我行走在北方郊外的田野中,這無從考證的說法就會浮現在我腦海中。我喜歡漫無目的地游蕩,喜歡默默地注視。北方的山脈、河流連同散落在荒野中無人問津的古跡,從四面八方照射著我全身的細胞。...[更多]

專訪|金元︰尋找向內生長的力量

我不相信會有世界末日,它們也意味著某種誕生、到達、未來,這是延續和輪回的另一種存在方式,他們存在于因果關系中,在因果關系中產生了連接,這是非常有趣的循環運動。每天有很多事物在某個角落安靜的消失,那些消逝的生命中最終會生長出另一種新的生命,樹木上生長出蘑菇、廢墟...[更多]

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維基•阿斯科伊蒂亞︰《派斯基與爸比》

《派斯基與爸比》探究了一個兒子與他父親之間的關系。該系列通過紀實手法,捕捉了日常生活中那些或親密或荒唐的瞬間。這個長篇圖片故事借由母親獨有的無限制視角,展現了現代社會中父親身份的模糊界限,反思了母性與父性的概念是否一定具有顯著差別的問題。維基•阿斯科伊蒂亞,現居紐約,是一名紀實必威体育攝影師,紐約視覺藝術學...

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維基•阿斯科伊蒂亞︰《派斯基與爸比》

陳韻芝︰《大海》

這個項目是一個通過我在水中的體驗來描述我的情感和夢想的照片日記。 自2015年起,每年夏天我也會去香港這個海灣游泳,並與那邊小區的人物互動。 這些照片是我在海灣游泳時拍攝的。 在某種程度上,項目可以被闡釋為逃離外部世界的噪音,往內在制造自己的宇宙和夢境。陳韻芝,出生于香...

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陳韻芝︰《大海》

甦迪塔•查特基︰《第六感》

“第六感”系列拍攝的是加爾各答一所盲人學校里具有視覺障礙的學生們。通過這件作品,必威体育攝影師與這些有視覺障礙的學生們合作,從視覺上構建並詮釋了他們的夢想,以此希望能夠探究真實與所見之間的關系。印度是全世界盲人數量最多的國家,每年大約會新增3萬名盲人。眾所周知,在印度這樣一個等級森嚴的社會里,殘疾人勢必會遭...

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甦迪塔•查特基︰《第六感》

莫黛比•納菲斯︰《解刨構造︰序章》

2010年2月15日,父親因車禍離世,我通過此次《剖析︰序言》系列必威体育攝影作品表達對父親亡故的冥思。莫黛比•納菲斯,出生于1988年,現居孟加拉國達卡。作品入選2017年印度孟買“焦點”必威体育攝影節,並獲得2017年荷賽大師班提名獎。...

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莫黛比•納菲斯︰《解刨構造︰序章》

勞倫斯•赫維克斯•戈塞爾林︰《雙重特征》

在《雙重特征》專題中,我結合同時在做的兩個項目展現了這一理念。其一是我記錄了一家自己從小到大經常光顧的影院。當地紙媒宣布這家影院即將被拆掉,取而代之的是一家擁有更先進技術的大型影院。其二是我晚上在父母家後面的樹林里拍攝蘑菇畫像。舊的被分解了,新的蘑菇一夜之間破土而出。並且希望通過夜晚的記錄,展現蘑菇...

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勞倫斯•赫維克斯•戈塞爾林︰《雙重特征》

申惠善︰《塑膠眼淚》

我們生活在一個充滿謊言、自以為是的世界中。該必威体育攝影作品的標題為《塑膠眼淚》,意即人造的虛假淚水。在生活中,我開始不斷思索人類的謊言、欺騙、真相和道德。有時候,我會摸摸那些裝飾的花朵,因為它們看起來很真實。真假插花、拉近關系的花朵都象征著另一副隱藏的面孔,人們不願以真實的面孔同這個世界坦誠相見。人們往往...

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申惠善︰《塑膠眼淚》

艾倫娜•奧爾蒂斯•法拉斯︰《光》

Llum是一個必威体育攝影項目,其靈感源于生活中許多短暫的時刻。正是這些小小的時間碎片才造就了生命的價值。?“一天”系列便是這個項目的成果︰我在異鄉墨西哥待了一年半,用這段時間創作了這個系列。在這件作品中,我想要表達我們在這個世界上尋找自己一席之地的種種努力。想要適應某個地方,每天都在努力地尋求兩...

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艾倫娜•奧爾蒂斯•法拉斯︰《光》

安東尼•塔夫若︰《你在哪里》

圖片集《你在哪里》(Where YA Been)中,街頭必威体育攝影和風景中的剎那瞬間全都被納入感知的世界之中。人們的腦袋漂浮于空中,白日里的天空也是黑暗的。我的手在整個過程中都是黏糊糊的。安東尼•塔夫若,來自紐約長島,2008年9月搬至紐約市。2012年獲得帕森斯設計學院學士學位;目前居住于紐約市布魯克林...

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安東尼•塔夫若︰《你在哪里》

張馳︰《背影》

年少時讀朱自清先生的《背影》,敬佩先生細膩的文筆,更被字里行間里父愛的含蓄與深沉所打動。長大後,必威体育攝影逐漸成了我關照現實、表達個人情緒與思考的方式。在必威体育攝影里我更喜歡那些具有多義性表達的照片。所以,我時常為生活中那些神秘的背影而著迷。因其充滿未知性,它們總是挑逗著我的好奇心,給予我無限想象的空間,看不到...

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張馳︰《背影》

王翰林︰《尋覓魯博》

“魯博”是我的乳名,通過尋覓“他”,來填補我記憶的空白。這個作品是我個人情感的延續,是對自我的梳理,也是將必威体育攝影與個人成長經歷和情感相結合的產物。以圖像的方式去表達空間和時間的模糊與糾纏,以及整個軍人世家對我產生的影響(我的父親是一位軍人)。自幼跟隨父親工作地點的變遷,導致我身邊的環境不斷的轉變,伴隨...

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王翰林︰《尋覓魯博》

張亮︰《春光照相館_照相、照片、家與村》

我的故鄉將台河位于甘肅省定西市以北30公里,地處黃土 溝壑之間,是一個典型的黃土高原小村莊。離開故鄉已經有十二年,可我始終沒有忘記故鄉,時常夢回故鄉。從2011開始,每逢休假,我都會去拍攝故鄉的親人、村舍、山川、河流,記錄著我記憶中的黃土高坡。我的父親是一位上世紀80年代自學必威体育攝影、自營照相館的鄉村攝...

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張亮︰《春光照相館_照相、照片、家與村》

唐咸英︰《平行世界》

當我們在擲骰子時,它看起來隨機得到一個特定的結果。那一瞬間我們實際上擲出了每一個狀態 ,骰子在不同的宇宙中停在不同的點數。其中一個宇宙里,你擲出了“1”,另一個宇宙擲出了“2”,只是我們僅僅看到全部真實的一部分。當我在選擇一張照片與之並置時,而我每一次的選擇都會導致一個平行世界的出現。必威体育攝影並文︰唐咸...

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唐咸英︰《平行世界》

王澤瑛︰《游離集》

日常生活中的種種景觀,讓我沉迷,有時讓我無法分辨真實與虛構,各種等大的但並非真實的景觀,各種縮小的虛構的景觀,他們或隱藏或墜落,或是僅僅只存在與我的影像之中,他們都印刻在我的腦海中,通過必威体育攝影的手段投射到圖像之上,影像的意義在于追尋自身的意義同樣可以是無意義,他拋出了一個尚未解答的問題,這些問題需要交...

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王澤瑛︰《游離集》

吳凡︰《原鄉》

長期以來,我一直尋找著日常生活中的詩意的必威体育攝影語言,尋覓內心深處自我的影像。通過這個項目去發現平凡表面下的詩性生活和人文景觀,從而探討事物與其所在環境的關系,構建屬于我自己的精神原鄉。我覺得必威体育攝影一定是和自己有關的事情,我們不只是用相機拍照。我們帶到必威体育攝影中去的是自己讀過的書,走過的路,愛過的人,那些所有...

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吳凡︰《原鄉》

呂格爾︰《羌的山》

《羌的山》是一個基于家鄉汶川的大計劃,我通過前期對當地的類似田野考察,在一種“再熟悉”的過程中,我逐漸產生了對身份認同的疑問,于是我把這種疑問寄托于《上山尋海》(第二章)的行為當中,在三疊紀時期,汶川地區處于濱海環境,我詢問羌人是否有過汶川與海的記憶,我也上山尋找海留下的痕跡,途中我遇到了張開雙臂的...

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呂格爾︰《羌的山》

Pola Esther︰《BigBang的壞女孩》

Pola Esther是一名紐約的藝術家。其必威体育攝影作品旨在通過感官性強烈的畫面來體現女性身體和其所隱含的不可見力量。其作品《BigBang的壞女孩》記錄了韓國著名偶像團體BigBang在拍攝音樂宣傳片時的幕後場景。然而,在這組必威体育攝影作品中藝術家並沒有關注作為音樂宣傳片主角的五位男性樂隊成員,而是將視角轉向了作為配角的女性角色,捕捉她們身上復古而神秘的氣質。...

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Pola Esther︰《BigBang的壞女孩》

Nguyen Uyen Minh︰《困惑》

“我看到這些塑料頭扔在街上,在一家美發沙龍前面。我把它們帶回家,目的是為了打造一個關于廢棄品‘生命周期’的項目。不過,我很快意識到,即使有機會回收再利用,還有一些無法解釋的問題。將撿到的塑料頭丟進浴缸,我讓邵(Thao)一起進入,並清洗它們,撫摸它們或忽略它們。我開始想象,如果這些塑料頭能夠說話,他們會對自己的副本說什麼?像人類一樣,它們會嘗試給自己取名以便和其他的副本區分開來嗎?...

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Nguyen Uyen Minh︰《困惑》

Mayumi Suzuki︰《修復的心願》

我的父母曾經有一家必威体育攝影工作室,他們在2011年的海嘯中離我而去。我們的房子被摧毀,它既是工作的地方,也是生活的地方,我在那里長大。在災難過後,我找到了埋在碎石和泥土中的父親的相機鏡頭、文件夾和我們的家庭相冊。有一天,我嘗試著用父親沾滿泥土的相機拍了張風景照,出來後的照片昏暗模糊,像是逝者眼里的風景。通過拍照,我感到我可以將這個世界與那個世界相連,我感到我仿佛可以跟我的父母對話,盡管事實上這是不可能...

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Mayumi Suzuki︰《修復的心願》

Hadi Uddin︰《此時此地》

我們渴求的只是自由嗎? 我們也需要一個家。一個人和他(她)的家總是有一種親密的關系。 為什麼需要這樣的一種關系? 一個家里有些什麼呢? 應不只是 一個有著許多物品的地方吧,比如電視機,冰箱,幾件衣服和家具? 一家里是不是也包含了一種文化甚至是一個國家呢? 家是否給人們提供了一種可以隨心所欲的安全感呢? 如果是這樣,那些沒有家的人呢? 他們需要的自由又是什麼?...

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Hadi Uddin︰《此時此地》

Frances F. Denny︰《粉色迷戀》

“粉色迷戀”描述了20世紀後期少女情懷的視覺形象,反映出一個時代的審美塑造其發展的自我意識的方式。這些圖案和顏色使人想起麗莎•弗蘭克以及其它80年代和90年代對女性化的少女的流行痴迷。盡管這些主題表達出對嬌媚的警惕心和孩子氣的特質,這個系列在整體上泄露了一種長期存在的吸引力,暴露出那些女性化的痴迷是如何一直存在于我們成年女性的外表和內心的。...

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Frances F. Denny︰《粉色迷戀》

Eiffel Chong︰《制度化關懷》

Eiffel更加深入地探索醫療中心作為生死之地的潛在“危險”屬性和雙重屬性。他的必威体育攝影靈感來源于幾年前讀到的一本恐怖小說;男主人公不得不在他和妻子的第一個孩子出生的產科病房和他患癌癥命在旦夕的父親住進的重癥監護室之間來回奔波。...

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Eiffel Chong︰《制度化關懷》

?Chanipa Temprom︰《ID-EAL》

“ID-EAL”這個單詞可以拆分為兩部分,即“ID PHOTO”(證件照)和“IDEAL”IDEAL(理想),表達對證件照的期待。本項目中所有照片都由一家必威体育攝影工作室基于其對美的理解,進行拍攝和修飾。應聘競爭激烈的工作時,照片往往是簡歷或求職表的重要一部分。照片可用于考察一個人的性格、社會角色,甚至是社會地位。一個人應該為人可靠、享有良好聲譽,這也就是為什麼照片在求職中扮演著如此重要的角色。應聘公司...

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?Chanipa Temprom︰《ID-EAL》

Carla Liesching︰《神秘島》

與我在幻想空間中觀察到的命名和聲明一樣,《神秘島》展現了對秩序的一種普遍向往。面對轉變、不穩定性和不確定性,我關注對陌生的恐懼,以及隨後產生希望恢復世界秩序的渴望。這種渴望不僅體現在對地理空間的控制上、對人類的“分類”上,還體現在語言、意義與身份的構建中。在這里,地圖成為一種隱喻,暗指我們發現自我、理解自我的方式,即“我是一處風景,與‘你’隔開”。...

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Carla Liesching︰《神秘島》

Bookon Park︰《痕跡》

我的必威体育攝影之旅始于對發展項目土地的記錄過程。對于這部作品,我采用了長曝光技巧,我的行走干預——毫無目的地沿著發展商業活動在土地上留下的印記漫步,用身體感受土地。我緩慢地游走于房屋之間,直到再次回到起點。照片中那些烙印在黑暗中的不規則軌跡,是無數能量源和希望之光留下的痕跡。...

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Bookon Park︰《痕跡》

AikBeng Chia︰《Golden Capitol Optical手表店(1971-2016)》

2012年初,我在新加坡文慶(Boon Keng)發現了這家手表店,于是開啟了這次(必威体育攝影)之旅。遺憾的是,由于租金上漲,再加上勞先生已經80歲高齡,無法繼續長時間工作,這家店鋪于2016年關閉。...

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AikBeng Chia︰《Golden Capitol Optical手表店(1971-2016)》

侯帥︰《第二世界》

在接觸必威体育攝影的前幾年,我進行了搭建詩化超現實圖景的實驗,並沉迷于研究銀鹽沖洗技術,制造具有暗角和銀鹽顆粒等“傳統必威体育攝影特征”的成品,令其在必威体育攝影的語言範疇內合法化;而在近期,我更加關注必威体育攝影圖像本身對個人經驗主導下的歷史與政治敘事的設問。那些似曾相識的符號在我的作品中被放置在某個奇異的空間,以如同懷舊電影般黑白色調的虛構劇情呈現一個來自旁觀者眼中的超現實世界。...

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侯帥︰《第二世界》

王磊作品《,》

作品是《,》系列中非常主觀的第一部分以及第二部分《緘默》的節選,完整的系列包含圖像,詩文,行為及一個錄像視頻:《你可以當它是場夢,但是我告訴你的都是真的》。此系列從獨存自我出發,延伸至對自我與他者的關系和自我與當下的關系的發問與探索。...

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王磊作品《,》

鄒璧宇︰《黑土地上的生存》

煤炭行業“黃金”十年之後的兩、三年煤價迅速的回到了低谷,煤礦主與產業上游的人各自想辦法逃離。留下來的,大多數是生根于這片土地的人。他們有著各自留下的理由,似乎在等待著復甦或者其他的什麼,往日的榮譽感與富足是否還能再度降臨?...

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鄒璧宇︰《黑土地上的生存》

張景然︰《1990》

19個奔向三十歲的我們 《1 9 9 0》這組系列照片是我于2017年9月開始的一個項目,聚焦了生于90年代初的青年人,用室內半紀實人像的必威体育攝影手法表現他們當下的生活,踏入他們的家中拍攝他們不常示人的狀態,簡單采訪了他們的生活現狀和對未來的目標。我認為家是一個人最重要的地方,它稀釋了每個人的快樂、焦躁、喜悅、不安、壓力等各種情緒,讓我們卸下自己的“外殼”是每個人最私密的空間,同時這些90年代初的青年...

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張景然︰《1990》

楊博煒︰《柔軟的刺》

《柔軟的刺》是我在家鄉拍攝的關于童年的記憶親人友人的專題。在該專題拍攝中,我受到新客觀主義必威体育攝影,公路必威体育攝影與傳統紀實必威体育攝影的影響,同時將有明顯導演擺布痕跡的畫面穿插在這些紀實影像當中作為個人態度的表述和敘事方向的引導。嘗試通過模糊紀實必威体育攝影與導演必威体育攝影以及私必威体育攝影的界線,來進行建立一種更為主觀的畫面敘事方式。整本畫冊是《柔軟的刺》中名為“棉絮以及其他”的第一章節,是我從個人角度對于“母愛”與“溫柔”兩個詞匯...

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楊博煒︰《柔軟的刺》

王儒潔︰《99美分商品》

《99美分商品》是關于99美分商店購買小商品與人物肖像的混合作品,其中所有材料都是我在美國的99美分店購買的中國制造商品。這些小商品是我異國的日常生活中不可或缺的一部分。我想重復堆積這些小商品來代表西方社會對中國文化潛移默化的思考。結合這些商品,我想講述關于社會對亞洲文化的陳規定型觀念。...

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王儒潔︰《99美分商品》

湯凌霄︰《離群》

《離群》系列,多是在逡巡之旅中偶然拾得。我無意展現異類精神和嘩眾趣味,而是將人、物、情境的組成,描述一種隱約而多元的狀態,它們是介于尋常與巧合之間,現實與夢境之交,又是輪回更替的,仿若有明確的可能,亦存在更多不可言述的意象。是飄忽倏然,是落地生根,亦或萬物歸零。一切都穿梭于我們的生命時空。...

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湯凌霄︰《離群》

邱于真︰《美國境影》

在美國居住的第十年, 我從憧憬, 認知 ,轉化成想主動去探索。我拿起相機, 五年來不間斷地在美國土地上做文化探索和審視, 試著找尋我與這塊土地的關聯性。我以那些最啟發我的文學作品、電影為開端, 從居住的紐約市(New York City), 第一個拜訪的城市洛杉磯(Los Angeles), 以及我心中的美國城市代表喜多娜(Sedona) 三個地方出發, 探索我心中的美國。這個集結了想像、理想主義...

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邱于真︰《美國境影》

劉江嶺︰《風河》

父親曾和我說過 “中國這麼大,可只有北方中原一帶的人才算是標準的中國人樣貌”。每當我行走在北方郊外的田野中,這無從考證的說法就會浮現在我腦海中。我喜歡漫無目的地游蕩,喜歡默默地注視。北方的山脈、河流連同散落在荒野中無人問津的古跡,從四面八方照射著我全身的細胞。它們如同這里的人一樣,散發出可貴的氣質,讓人敬畏。我年復一年地拋下一切瑣事,一個人尋訪這片人和自然能夠如此親近的土地。十二月底,站在冰凍的黃...

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劉江嶺︰《風河》

李東翰︰《我也是你&無人之境》

《我也是你&無人之境》是兩組“景觀必威体育攝影”作品集合。在拍攝《我也是你》這組以人與環境之間關系作品的同時,又使用比較接近的視覺方式創作了《無人之境》這組以人為痕跡為中心的作品。這兩組作品都是對現實的觀看,或者說是對于人的力量的認同與思考。在通過宏大視角觀看得到《我也是你》的同時,《無人之境》的關注點更加具體,利用宏大視角對具體甚至細微的事物進行相對整體性觀看,通過畫面中信息的組合對現實人造社會進行表現...

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李東翰︰《我也是你&無人之境》

神思遠︰《荒蠻志》

《荒蠻志》大部分拍攝在冬天的水邊,地點多為北京郊區。我的大部分的相片作為日記或者素材存在,之後按照某一種感受歸類或者拼接成一組相片。這組相片體現了我對于與自然相處的某種發現,更多是對“荒蠻”作為一種自然常態,它所散發著的微妙的戲劇感的一種有意識的拼接。作者介紹︰神思遠,必威体育攝影師/《平面國》主編喜歡寫詩...

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神思遠︰《荒蠻志》

周仰︰《不朽的林泉》

一座園林就像一方壺中天地,園中的一切似乎都可以與外界無關,園林內外仿佛使用著兩套時間,園中一日,世上千年。就此意義而言,園林便是建造在人間的仙境。——高居翰(James Cahill),《不朽的林泉︰中國古代園林繪畫》(Garden Paintings in Old China)生在江南,小時候甦州...

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周仰︰《不朽的林泉》

周冠羽︰《觀魚台隱》

一直有這樣的感覺,只有在注視時間時才會感到自己的存在,自己的靈魂。知道自己只不過是以前種種因果的一個集合體而已,這其中有多少欲說還休。這組作品,是我四年來斷斷續續對家鄉和周圍的拍攝,記錄了我和路途.家鄉之間隱秘的疏離感,還有那難以言說的時間。作者簡介︰周冠羽1993.8.28生于山東省濟寧市魚台縣2...

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周冠羽︰《觀魚台隱》

張一︰《後山》

我長大的地方,是北京郊區一座借鑒了甦式規劃的“工業城”,建立于20世紀60-70年代,主要產業是石油化工。根據冷戰時期的考慮,這批工廠被設立于平原至山區的交界處,最重要的首批工廠位于後面山谷中,之後逐漸發展至山前台地和平原,辦公區域和工人居住區則交錯于工廠之間。我家的樓,就在這里一處小山腳下。山上很...

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張一︰《後山》

張笑宇︰《丟失的歡愉地》

地價越來越貴,城中心的公園被擠壓的越來越小,首先擠沒的就是那些兒童樂園。經濟越來越發展,為了迎合娛樂消費市場,游樂園也越來越成人化,追求刺激驚悚。我小時候記憶中那些簡單但是能給兒童帶來歡樂的兒童樂園逐漸在消亡。一方面是因為爸媽很忙,沒時間陪他們就給他們買游戲機,他們的童年就被禁錮在了0和1之間。另一...

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張笑宇︰《丟失的歡愉地》

張開宇︰《北京地鐵公交日記》

因為容易忘記,所以我們需要用鏡頭記錄下那些平日里不經意間讓我們有所感的街頭場景。每天上下班乘坐公交和地鐵,用手機記錄下那些有一面之緣的同路人。狹小的空間里每天都上演著一場場的生活戲劇,一場場有關大都市的小人物們為生活而奔波的戲劇。這是一個充滿人情味兒的地方,他們的喜怒哀樂在小小的箱體里都毫無掩飾的展...

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張開宇︰《北京地鐵公交日記》

尤文虎︰《生長》

有那麼幾年時間,我只選擇在雨季返回故鄉,在西北的黃土溝壑中,寧夏西海固。只有在這樣的季節,才因為難得的雨水而擁有一些彩色的生機。一入了秋,土地沒有了莊稼的掩蓋,馬上就露出蕭瑟的氣息。而冬天,偶爾帶著回音的鞭炮聲驚動誰家的狗,反顯得這千山萬壑更加落寞悲涼。從小到大,我已經無數次跟別人講述我的故鄉了,著...

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尤文虎︰《生長》

葉婷婷︰《親密家庭》

作為兩個女兒的母親,必威体育攝影就是從記錄孩子的日常生活那一刻開始的。 2010年8月,糖出生了。初為人母,我的世界瞬間變得格外新鮮,我本能的反應就是--我需要必威体育攝影。2011年,大年初五的晚上,糖突然自己會翻身了,當時只有我在身邊,拍照很菜的我,此刻自然是手忙腳亂。我開始暗下決心,必須好好學習必威体育攝影...

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葉婷婷︰《親密家庭》

姚舜︰《孤獨》

孤獨是把雙刃劍的名字,正面用在披荊斬棘廝殺困難的路上,反面用來雕刻溫柔鄉里英雄冢的墓志銘。我們都像樹一樣,努力迎著陽向上生長,我們的根卻要努力向黑暗狠狠扎去,我們笑得越陽光,所觸及的黑暗越深邃,我們越是合群,孤獨越是圍繞。大概孤獨是成長的快速通道,而旅行,成了克服現代自閉癥的一條命脈,所以我想遠行,...

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姚舜︰《孤獨》

楊明︰《行走的心像》

我喜歡行走︰行走于我,既是身體的,更是心靈的。在身體和心靈的雙重行走之間,無論走到哪里,在做什麼,我都會記錄自己的心情和感受。生活是喧囂的,青春的靈魂也總在悸動不安中。青春歲月中的憂傷、孤獨、迷惘、憤怒……碎片化情感,就這樣被記錄下來。我看見︰在景區山頂,拍下拍照的男人翹著妖嬈的蘭花指;在裸露的灘涂...

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楊明︰《行走的心像》

吳鄭鷗︰《今天你會不會來》

二零一五年的某一天,我遇見一位陌生老奶奶。她滿頭白發,身著玫紅色夾克,戴著墨鏡,站在那里,像一個少女。“請讓我給你拍張照片。”她答應了,我們口頭約好某天某處見,雙方並不留下即時聯絡方式。這意味著,當我們各自轉頭,邁步走,一方失約,便可能再不相遇。讓人沒有安全感的約定,一切的浪漫與殘酷,從這里開始。我...

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吳鄭鷗︰《今天你會不會來》

吳濤︰《日常》

日常就是我們平時都能看到的東西,是我們的生活,他平常細微到也許從來沒察覺就匆匆過去。但我願意去凝視,並讓這些時刻凝結在膠片上。我隨身帶著相機,是這些東西觸動了我,我才會按下快門。他們也許美麗,也許詼諧,有快樂也有憂傷。我試圖拍出人的精神,試圖通過他們的眼楮進入他們的靈魂。《從文自傳》里沈從文看手藝人...

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吳濤︰《日常》

宋毅︰《忽然之間》

忽然之間——千古纏綿事,愁怨“兩地書”自古以來,盡管通訊形式不斷發生變化,異地戀都是痛並快樂的事,從卓文君寫給司馬相如的《怨郎詩》到魯迅和許廣平的《兩地書》可見一斑。“忽然之間”我想把它拆開理解︰“忽”形容變化快;“然”是某種樣子的後綴,“喜、怒、哀、樂”已經屬于對情緒的泛泛概括了,把其中每個字拆開...

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宋毅︰《忽然之間》

Sasha Maslov︰《老兵》

《老兵》二戰老兵是對參加過第二次世界大戰的人群的集體肖像。茌人類歷史中,沒有任何一個事件能夠比二戰更能代表人類的災難和悲劇,並對人類文明產生如此深刻的影響。每個參與過這場戰爭的人,無論是戰士還是將軍,是戰俘還是守衛,是醫務工作者亦或工程人員,都對當今世界格局產生過影響,並影響至今。本項目旨在深入每個...

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Sasha Maslov︰《老兵》

中田博之︰《上海》

1999年,我來到中國。當時,索尼公司的Mavica相機剛剛問世,自那時起我便開始留意相機產品。也正是那時,各大廠商開始生產緊湊型數碼相機。我還記得當年我一直保持每年更換一部相機的頻率,也正是那時我搬到了上海。當時我專心致志地拍照片,記錄我的生活和回憶。最終我的數碼相機都壞掉了。又過了一陣,當我在2...

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中田博之︰《上海》

張哲榕︰《無瑕的愛 》

#1信息的流洪水而至,有時觀察到的不再是眼前,而是刻板的符號,大量地、迅速地佔領了記憶,回過神來,已無法分辨看到的是否是真實。#2這世代依賴著顯示器與世界交流,透過它們接收信息,轉化成想象的樣貌。這片發光體承載的世界騙走了寂寞,成為情感釋放與依賴的空間。這看似完美無瑕的愛,是否就是我們夢寐以求的情感...

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張哲榕︰《無瑕的愛 》

Takahiro Yamashita︰《尋跡多摩川》

多年以來,我一直探訪多摩川,在河邊走過就會發現這里的風光一直發生著變化。但是,當我看到照片的時候,就總能回憶起曾經的時光,似乎也能聞到過去的味道,能看到曾經那落日的余暉。我想這里堤岸的輪廓將發生變化,看上去和人類一樣。作者介紹︰1984年出生于日本北海道2005年畢業于日本必威体育攝影藝術學院 現...

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Takahiro Yamashita︰《尋跡多摩川》

Tomasz Lazar︰《生活劇場》

《生活劇場》系列是關于生活的個人化的必威体育攝影系列作品,表達必威体育攝影師本人如何感知和理解生活。該系列探討了日常生活中的超現實主義,將必威体育攝影師個人經歷與對于周遭事物的想法結合在一起。隨著現代科技的高速發展,以及大眾傳媒對人類生活的入侵,我們的生活正在發生改變,許多人感覺自己與世界脫節。有些人試圖尋找避難所,為自己...

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Tomasz Lazar︰《生活劇場》

Shadman Shahid︰《天堂的另一邊》

《天堂的另一邊》講述的是一段風景與聖馬丁島上居民的復雜關系。聖馬丁島是一座方圓僅八公里的小島,坐落在孟加拉灣東北部,是孟加拉國的最南端。小島美景襲人,島上的居民卻陷于陰霾。正是他們將我帶入了這個故事。天堂並不完美。邪惡正逼近,很可能摧毀這座天堂。在過去十年中,島上無與倫比的美景吸引了世界各地的旅游者...

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Shadman Shahid︰《天堂的另一邊》

Ricardo Diez Baeza︰《日常?邂逅》

本系列作品攝于美國,拍攝時間長達數年。這是一部半自傳式游記,全來自于我對童年的回憶,當時我的父親住在加州,不在我身邊。這些圖片捕捉了我記憶和幻想的片段。記憶當中也包含了虛構的部分,這是我們對過去事件的記憶。有時,我們故意忘卻一些重要的事;有時,我們以為夢境成真。對過去的懷念,以及父親斷斷續續的陪伴,...

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Ricardo Diez Baeza︰《日常?邂逅》

Ore Huiying︰《湄公河,母親河》

湄公河是老撾和泰國兩國的母親河,也是世界第12長河流。它猶如一條巨蟒在陸地上穿梭,河岸兩遍誕生了豐富的人類文明。這里也是東南亞與中國最早建立跨國貿易往來的場所。幾千年過去,湄公河已經成為不同國家的人們、文化以及貨品交易的重要聯系紐帶,連接不同國家和地區。如今,湄公河連接著沿岸的六個國家和地區,為他們...

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Ore Huiying︰《湄公河,母親河》

Minzayar Oo︰《玉石的代價》

緬甸秘密的玉石礦山位于其北部的克欽邦帕敢地區,帕敢(Hpakant)在緬甸語中也是“玉石之地”的意思,這里出產全世界最高品級的玉石,中國人追求玉石之美,並崇尚其象征意義,往往不惜花費重金購買。中國有句古話是這樣說的“黃金有價玉無價”。每天都會有來自全國不同地區,數以萬計的年輕人來到帕敢,他們都抱著一...

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Minzayar Oo︰《玉石的代價》

L onard Pongo︰《暗恐》

這是一部紀實必威体育攝影作品,該系列將焦點關注在剛果共和國加丹加省人們的日常生活。通過眾多不同人物之間的親密聯系(包括朋友、家人等),它描繪了一個被國家內部沖突摧毀的世界,也正是這些普通人讓我有機會接觸到他們私密的個人生活。作者介紹倫納德•龐哥(L onard Pongo)畢業于荷蘭馬斯特里赫特大學社會科學...

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L onard Pongo︰《暗恐》

李正樂︰《生命之樹》、《先知》、《解碼景觀》

生命之樹(Tree of Life)《生命之樹》系列最初創作于2006年,那年的冬天寒風刺骨。我在一顆光禿禿的樹干上偶然瞥見一抹綠色。“我是不是看錯了?”不論我當時看到了什麼,我似乎在那顆毫無生氣的干枯樹干上發現了嵌入其中的生命的種子。盡管沒有看得很清楚,但確定無疑的是那里存在著鮮活的生命力,而這只...

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李正樂︰《生命之樹》、《先知》、《解碼景觀》

Hajime Kimura︰《人與狗》

我的父親身材有些豐滿,看上去顯得脾氣不太好,而且他在我的面前不苟于言笑。隨著時間的流逝,他似乎變得越來越矮小。就在我離家開始獨立生活後,他養了一只黑色的狗,這只狗的肚皮還有些白色的毛,剛好與身體的黑毛形成對比。它的名字叫Kuro,是“黑”的意思。每次當我的父親打開花園的門,這只狗就會伸出自己的舌頭,...

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Hajime Kimura︰《人與狗》

樸亨烈︰《圖形》

《圖形》項目開始于2013年,主要創作內容是人為改變自然空間,並從空中視角俯視,用相機記錄變化。照片當中的自然界距離城市中心很遠,人跡罕至,極少被人們注意到。我嘗試創作出多樣的視覺元素,將它們融入自然空間當中。創作出的所有作品都會在拍攝完成後消失。 《圖形》這一作品的創作主要使用兩種方法︰首先,通過...

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樸亨烈︰《圖形》

吳惱廝︰《副本》

《副本》系列是2014年初至2015年末影像片段的截取,出發于長期受壓的黑暗情緒之中。我將這些狀態自私地復寫描摹。不避諱其中負面與悲憫的同時又積極地尋找著陰影和黑暗里的可見光。以生命體驗串聯這段短暫的副本,不是偽裝生存狀態的另存,而是無需再提及的告別。個人簡介︰原名吳雨航,1994年出生于重慶江津,...

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吳惱廝︰《副本》

王自彬︰《31°C》

一直心系南,始終北靠岸。5月初我離職後,去南方呆了一段時間,去過港澳深、尼泊爾泰國,機緣巧合又去了拉薩和新疆。離職後的這一段旅程均非刻意行走,而是巧合地把時間地域一茬接一茬,隨心行走。在實地的旅程中,地域之間的差別異常明顯,但在後續的再度編選時,我驚奇地發現,影像是這麼的有意思。這些不經意拍攝的無面...

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王自彬︰《31°C》

王攀︰《小城碎戲》

沒有重大突發事件,也沒有曲折感人的故事情節,沒有邏輯關聯,都是些日常片段和偶遇碎戲,人物普通,場景司空見慣,來自秦嶺的鄉野之間,“平淡”是貫穿始終的關鍵詞。這是個人項目“大秦嶺”的第一部分,試圖在童年記憶的指引下,把它拍成當下中國發展中的一個小城樣本。驪山是秦嶺支脈,隸屬于西安市臨潼區,總面積915...

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王攀︰《小城碎戲》

王大可︰《東張西望》

這些照片是從2014-2016年拍攝的底片中選出來的。對于照片來說文字是多余的,這些照片也是多余的,因為它沒有任何意義。只是為了打發我無聊的時間。我沒有能力給所謂的“創作”一個存在的理由和物質基礎,讓一切看起來更像一回事。一直堅持用膠片拍攝,大概就是為了故意拉長過程,拍攝 沖洗 暗房 經過許多步驟和...

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王大可︰《東張西望》

宛超凡︰《在水邊》

我的大學在重慶,近嘉陵江。出學校正門,走二十幾分鐘,穿過一條商業街,轉一個街角,空氣變得潮濕,隱約可听到水聲。然後,看到那截嘉陵江。臨近學校的這截江岸不長,兩小時左右即可走個來回。大三我開始拍照,那時幾乎每天都要走去江邊。挎著相機順流而下,再逆流而上,來來回回,又來來回回。嘉陵江是飲水水源,兩岸環境...

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宛超凡︰《在水邊》

淘喜︰《孤獨的鳥鳴》

孤獨是成長自己的某種方式。它使我從龐大的社會限制中擺脫出來,在嘈雜的世界里獲得安寧。人們往往通過事後的追憶,才能體會到當時來不及把握的幸福。而必威体育攝影是我通往夢想世界的一個入口,讓我在一次一次的追憶中插入短暫片刻的溫情想象,以使我面對遷流不住的世界時,多了一份安心與寬慰。作者介紹︰淘喜,自由必威体育攝影師,甦州...

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淘喜︰《孤獨的鳥鳴》

安鐘峴︰《通道》

現在我已經無法回憶起究竟從何時開始頻繁地在鐘路區(Jongro)拍攝街拍照片。而後,我也會問自己為什麼會選擇在街頭漫游,拍攝照片。鐘路區這里有哪些特點如此得吸引我?我希望在此地尋找些什麼?在我最終開始決定在鐘路區正式拍攝工作的時候,我的父親得了中風住院。從那天起,他就躺在醫院的病床上面,無法通過語言...

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安鐘峴︰《通道》

Gidon Levin︰《21,22,23》

《21 22 23》這一系列與我在傘兵部隊服役的經歷有關。它們拍攝于我服役期間。我離開軍隊多時,已經使部分回憶變得模糊。而這些照片卻令我想起那段經歷。也許這些照片看上去稀松平常,但仔細觀察,卻能夠感受到歸屬感與兄弟情。我似乎試圖通過必威体育攝影回憶過去,同時也為那段回憶賦予全新的意義。作者介紹︰基登•萊文(...

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Gidon Levin︰《21,22,23》

Morgan Maloney︰《邂逅》

《邂逅》作品與建築結構相關,將日常普通的景觀轉變成發人深省的作品,作品中展現的現實也許並不為大眾所熟悉。作者介紹︰摩根•馬洛尼(Morgan Maloney),23歲,來自美國紐約,現在就讀于紐約州立大學。她的作品與建築結構相關,將日常普通的景觀轉變成發人深省的作品,作品中展現的現實也許並不熟...

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Morgan Maloney︰《邂逅》

Yuval Atzili︰《情同手足》

尤瓦爾•阿茲利1986年出生,畢業于比撒利藝術與設計學院(以色列),獲雷邁•霍爾帕林獎學金,並曾獲得2008年IDF必威体育攝影大賽銀獎。作品曾參加多次個展與群展,包括︰2015年以色列藝術博物館“第一個星期五”個展;2014年基布茲•貝爾藝術畫廊“飛行的鳥兒”雙人展;2014年以色列TLV藝術空間“靜物與...

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Yuval Atzili︰《情同手足》

馬進忠︰《生活在瀾滄江-湄公河上的人們》

有人說航拍視角是上帝之眼,我想要是真有上帝,那他肯定是高于我們所處的維度而存在。從無人機傳輸的影像中我看見了勞作、嬉水、狂歡和群舞的人群,也看見了人類建造的古跡,棲身的居所,運輸的輪船。拋開我所有理性的認知,我僅從維度空間來思考,在展開的二維平面上它們僅是些不同形狀的圖案。正如我拍攝時的感受一樣,我...

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馬進忠︰《生活在瀾滄江-湄公河上的人們》

蔣磊磊︰《胡不歸》

在一個昏昏欲睡的秋日午後,我隱隱約約中听到了布谷鳥叫著“不歸,不歸”。突然想起多年前的一個午後,我獨自一人躺在老家二樓那張隨老媽嫁到家里的老木頭床上,無聊的等待著那個炎熱的高中暑假一秒一秒的結束,那台已經綠的不那麼明顯的九十年代的電風扇吱呀吱呀的轉著,不停的向我吹著溫熱的微風,窗外的竹林里布谷鳥時有...

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蔣磊磊︰《胡不歸》

高上:《冬季超現實幻想》

作為一個哈爾濱人,20多年來冰與雪帶給了我從童年到成人的一切快樂和美好的回憶。有些人怕冷想去南方向往四季如春,可我從未怕冷卻等待每一個冬天的來臨,那是我的游樂場和我的超現實實驗室。純潔安靜代表這個城市季節的顏色,我迷戀哈爾濱的冬日就像薩爾瓦多.達利迷戀加泰羅尼亞一樣吧。這一組作品是我歷時3年對冬季的...

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高上:《冬季超現實幻想》

杜揚︰《暗時間/耳鳴》

《暗時間》——“來去匆匆和永恆是同一件事。”這本必威体育攝影書里的照片,來自很多個“此生只有一次”的相逢。在人們經歷的時間之流當中,“無常”構成了現實世界的常態。我們所經歷的那些一去不回的時刻、僅有一面之緣的人,以及一生中僅僅到訪過一次的地方……所有這些瑣碎的“輕”,包含著時間的“重”。每一個微乎其微的細節...

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杜揚︰《暗時間/耳鳴》

仇曄昕︰《生活而已》

生活所處的時間和空間因跌進現實而被割裂,繼而呈現為無數堆積在眼前的碎片。影像作為一種復原生活或者記錄生活的表達方式,一旦生成,無疑就成為了生活的注腳。從某種程度上來說,影像作品本身也難以逃脫被碎片化采擷的命運。作為日常快拍的素材在被攝之初是具有偶發色彩的,所以在量的積累之上,後期的二度審視和編排並置...

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仇曄昕︰《生活而已》

陳海舒︰《Zona Rossa》

陳海舒的必威体育攝影作品《Zona Rossa》以維甦威火山為樣本, 從不同角度再現了維甦威火山的多重屬性︰它不僅是自然物,同時也是政治、宗教、歷史、文化和科技的操作對象,並探討了“危險”這個概念是如何被人類社會定義、感知、再現和應對的。矗立在意大利南部的坎帕尼亞地區,以希臘神話中宙斯之子命名的維甦威火山是...

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陳海舒︰《Zona Rossa》

曾戈︰ 《致幻》

這組照片拍攝于2012-2016年間,在我所生活的世界里觀察到一個並不為他人所挖掘到的、屬于我自己的世界.充滿了粗糙的、也是即興的觀感。無論是站在城市的最高處,還是躲在奧動的車廂里.借著相機快門的記錄性.我寫下了每天的日記。我們自以為對所處的世界熟悉,但現實並不如你所見那般真實可信,表象之下往往隱藏...

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曾戈︰ 《致幻》

Suzanne Lee︰《未成年礦工》

這是一項關于童工的個人調查項目,研究目的是調查︰何種社會經濟現實迫使家庭利用孩子(有些孩子年僅五歲)來養家糊口。煤礦中有許多孩子是跨越國境被販賣到印度的,其中一些想要通過工作來補貼家用,但是多數時候他們得不到報酬。作者探索的不僅僅是強加在印度最底層弱勢群體身上的日常生活狀況,還有造成這些狀況的廣泛社...

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Suzanne Lee︰《未成年礦工》

Sheila Zhao︰《Komorebi》

法國作家喬治•貝納諾斯曾經寫道︰“這些小事情看似無足輕重,但他們能夠帶來平安,就像草地上的花叢一樣,每朵花兒單獨聞起來似乎沒有氣味,但聚在一起就會讓空氣中彌漫清香。”作者介紹︰Sheila Zhao目前主要在亞洲各地進行紀錄片以及專題拍攝,她的作品曾在《商業周刊》、美國《環球郵報》以及加拿大《環球郵...

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Sheila Zhao︰《Komorebi》

Shahria Sharmin︰《叫我Heena》

“我感覺我像條美人魚。我的身體告訴我,我是一個男人,可我的靈魂卻告訴我,我是一個女人。我好像一朵花,一朵紙制的花。我只能被別人遠遠的愛著,存在著距離,無法觸摸,也無法因為我的香味而墜入愛河。”何娜 (52). Hijra(中性人),是南亞地區常用詞,它在現代西方性別分類里沒有準確的對應詞。中性人指的...

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Shahria Sharmin︰《叫我Heena》

Sarker Protick ︰《當下》

一天下午。我坐在爺爺的沙發上。門微微敞開,我看見光透了進來,打在白色的門和牆上。突然一切都變得清晰起來。透過眼前看到的景象我看到了自己內心的感受。約翰和普羅瓦是我的祖父母。在我成長的過程中,他們給了我很多的愛和照顧。他們當時還都年輕力壯。隨著時間的推移,歲月無情,洗盡鉛華。他們的身體變得蒼老,我們之...

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Sarker Protick ︰《當下》

Rony Zakaria︰《人、山、海》

環太平洋火山帶被17,000個島嶼分隔開來,印度尼西亞擁有超過150座活火山,超過80,000公里的海岸線。該項目記錄了印度尼西亞人生活中的兩個主要元素︰山和海。作者介紹︰Rony Zakaria大學主修數學和計算機科學。2009年,他作為研究員在菲律賓馬尼拉亞洲新聞中心學習。他的作品曾多次獲獎,包...

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Rony Zakaria︰《人、山、海》

Peter Evans︰《西蘭大陸︰山頂的風景?》

這組作品用圖片記錄了新西蘭的石油和天然氣工業。在過去的200年中,石化燃料的使用已經改變了人類社會,實現工業化的飛速增長。今天,全球範圍內每消耗三桶油的同時,只新發現一桶油。石油是有限資源,全球石油儲量正極度下降,未來將面臨著非嚴峻的考驗。作品主體部分的背景是塔拉納基(新西蘭唯一產油地區)的塔拉納基...

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Peter Evans︰《西蘭大陸︰山頂的風景?》

Muhammad Fadli︰《被遺忘的小島》

橫跨印尼班達海(Banda Sea)中部,魯恩島(island of Rhun)就是與世隔絕的代名詞。早在幾個世紀前,魯恩島並沒有這麼蕭條。肉豆蔻曾經幾乎只生長在班達群島上。魯恩島被認為是英國最早的海外殖民地之一。1667年布雷達條約頒布,英國人正式將它割讓給荷蘭。隨著19世紀初肉豆蔻樹的傳播,荷蘭...

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Muhammad Fadli︰《被遺忘的小島》

Mitsu Maeda︰《我的回憶》

美津的奶奶Tsuyajyo7年前就開始出現老年痴呆癥的體征。他們之間變得難以交流。通過給奶奶拍照,美津可以銘記現在,發掘奶奶周圍更深層次的細節。作者介紹︰Maeda來自日本高知縣,她的必威体育攝影主題是捕捉情感和感知遇見。最終目的是探索人性。自2011年起成為“後院項目”(Backyard Project)...

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Mitsu Maeda︰《我的回憶》

Miti Ruangkritya︰《想象洪水》

對曼谷2011年的洪水進行必威体育攝影研究,這些照片的目的是捕捉事件的預感和超現實的本質。必威体育攝影師使用三腳架進行拍攝,捕捉洪水帶來的靜止、等待和恐懼。作者介紹︰Miti Ruangkritya,1981年出生,品紅新興必威体育攝影師基金會(英國)獎項候選人;在新加坡2902、曼谷加德滿都畫廊和威尼斯ICI舉辦過個人攝...

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Miti Ruangkritya︰《想象洪水》

?Farhad Rahman︰《海岸之歌》

海洋隨著時間流逝發生著變化,土地也隨著時間一起消失。一群新的居民創造著嶄新的故事。時間改變了海洋,還改變了人們的生活。隨著風景的變化,海岸上居民的心情也隨之發生著變化。這個項目旨在描繪孟加拉國處于孟加拉灣580公里沿海地區的變化。作者介紹︰Farhad Rahman,自由必威体育攝影師。目前在孟加拉達卡工作...

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?Farhad Rahman︰《海岸之歌》

Farhad Rahman︰《最後一個游樂場》

這個故事講述的是孟加拉國達卡郊區附件兒童的夢幻世界的故事。這個游樂場由一個個大水坑構成。不過這個地方只是工程的過渡時期,短短幾天之後就會消失;很快取而代之的是一塊建築工地。這是當地的孩子最後的游樂場。作者介紹︰Farhad Rahman 1986年出生,在Pathshala南亞媒體學院完成學業後,成...

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Farhad Rahman︰《最後一個游樂場》

Kazuhiro Yokozeki︰《日本的單親父親家庭》

據2011年日本厚生勞動省人口普查顯示,與大約1,237,700個單親母親家庭相比,日本的單親父親家庭大約為223,300個。單身父親的數量相對較少,但由于普遍存在的離婚和同居而不結婚現象,這個數字還在逐年增加。然而,在這個男性主導職場和迷戀工作文化的國家,要做一個單身父親不僅費力,而且具有挑戰性。...

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Kazuhiro Yokozeki︰《日本的單親父親家庭》

Homayra Adiba︰《屋頂》

我在屋頂上長大,在我很小的時候,大多數時間都呆在屋頂上。晚上,我喜歡坐在叔叔種的番石榴樹枝上,和姐姐找來漂亮的小石頭,從中編出一個個偵探小說......停電的時候,我們可以不用學習,躺在毯子上數天上的星星,為了等待流星劃過我們情願呆上幾個小時......?雨天時,我們會爬上屋頂一起跳舞,任...

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Homayra Adiba︰《屋頂》

Hemya Moran︰《親密的陌生人》

在由文森特•加洛編劇和導演的電影《水牛城66》中,講述了一個被釋放的囚犯綁架了一名十幾歲的學生,囚犯帶著這名學生去看望他父母的途中,他迫使這位年輕的女孩裝作是與他親密相愛的女朋友。在我的作品“親密的陌生人”中,我隨機的選擇陌生人,讓他們扮演成與我關系親密的熟人,並且在他們的私人空間里與他們拍攝照片;...

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Hemya Moran︰《親密的陌生人》

Geric Cruz︰《右邊第二顆星星》

“他們是兄弟,一起生活在湛藍的天空之下,天空中的螢火蟲如繁星點點。有時候他們會去打獵,會潛到海里尋找美人魚。不論一個男孩去哪兒,另一個總是跟著。這一切都發生在日落之前;當太陽落山後,一個男孩就離開了另一個。他們代表著每一個曾經與兄弟親密無間的男孩,最終他們落了單,發現螢火蟲都死去了,美人魚也從來沒有...

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Geric Cruz︰《右邊第二顆星星》

周引︰《無題》

“大概是一塵不變的工作和生活狀態讓你始終糾結在某些事情上,作為個體的、自身能力的局限讓我屈從與這種狀態。這個狀態沒有那麼不好,但是你內心總有一些蠢蠢欲動的因子在翻滾,繼而演變出各種變幻的情緒。這些情緒那麼私人,變成你回絕外界的借口和擋箭牌。你眼中的世界變成一個個孤獨個體在游蕩的場景,他們若有所思,可...

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周引︰《無題》

張錦旗︰《霧色》

時下中國,政治環境無時不刻地影響、改變著人們的生活和內心世界。作為中國四個直轄市之一的重慶,歷史上以其重要的政治地位和區位優勢備受重視。2008年-2013年,一系列的政治事件更是將重慶推上了風口浪尖。無論是打黑除惡,還是紅色文化的發生、消解,都給生活在這里的人們烙上深深的時代印記。自2008年開始...

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張錦旗︰《霧色》

余姚瑤︰《container》

2012年至2014年拍z了身的同人,其中一些lt;container>作者簡介︰余姚瑤,自由必威体育攝影師。...

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余姚瑤︰《container》

邢磊︰《江國寂寂 》

第一眼見到長江的時候,我就知道,我離不開她了。南方人喜歡把心事托付在氤氳彌漫,灰暗潮濕的下雨天里,好像只要一下雨就能沖刷掉心里所有的隱晦,不堪,悲戚與苦悶。任憑雨水一直下,一直下,下到漫山遍野,流進下水道,流進長江,最後都匯入大海,這樣說的話,長江也好,大海也好,都如母親一般,包容了我們一切的心事。...

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邢磊︰《江國寂寂 》

吳濤︰《日常》

我見過西湖倒影的月亮,也見過火車上薄霧中的日出;我見過黃石輪渡上的桀驁的青年,也欣賞過青島海邊男子的紋身;我猜過敦煌拿著明信片女孩的心事,也和武當山的青年在雪中一起奔跑。這些景象是我眼里的碎片,但她們也是構成我生命的重要片段。生來就喜歡去沒去過的地方,那種陌生感讓我莫名興奮。我也用眼楮去觀察,並捕捉...

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吳濤︰《日常》

黎晨馳︰《I see what I see》

《I see what I see》是一組用4x5相機拍攝,並手工放大的銀鹽照片。整組作品有兩條線索,即在自然中直接截取的景物和經過我蓄意謀劃的場景。在尋找自然景物和構思場景時,我的興趣點始終都在于捕捉或營造那些主體元素與環境有著強烈影調對比,卻又在對比中與環境有著曖昧關系的畫面。不管是畫面中一塊莫...

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黎晨馳︰《I see what I see》

蔣得好︰《手機必威体育攝影》

作為一個不善言辭的人,手機是離我最近的工具,每次有什麼隱晦的心情都通過手機拍攝的圖片的方式來表達,一張沒有文字說明的圖片,不懂我的人怎麼也看不出來我拍的是什麼,而懂我的人只是看一張單單的圖片就能感受到我的心情。作者介紹︰蔣得好,影像中國網編輯。...

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蔣得好︰《手機必威体育攝影》

賈錦新︰《十方眾生皆成佛》

中國佛教于公歷紀元前後,開始由印度傳入中國,在中國形成漢地佛教(漢語系)、藏傳佛教(藏語系)和雲南地區上座部佛教(巴利語系),從而更容易在中國社會流傳和發展。形形式式的佛像是佛教徒供奉和禮拜的對像,伴隨著佛教的興衰而興衰。佛,梵文佛陀簡稱,意譯覺者,知者,覺有三義︰自覺,覺他,覺行圓滿,是佛教修行的...

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賈錦新︰《十方眾生皆成佛》

華偉成︰《塵末》

身處中國現代化的洪流中,越來越有一種時間的緊迫感。德國哲學家海德格爾將這種現代性危機表述為對存在的遺忘。存在不是觀念的產物,而是事物自身顯現與敞開的過程。我拍攝的這些照片大多是些不為人所注意或即將消逝的事物,正因如此,它們得以回歸于存在的本真狀態。我試圖呈現的就是這種在擺脫了功能性的意指束縛後,恢復...

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華偉成︰《塵末》

胡嘉興︰《山》

山水,是我看到最初的風景。我生長在徽州,家鄉績溪是墨的發源地,因而在初習繪畫的時候,就自然地使用筆墨。接觸最早的藝術作品,便是寥寥幾幅文人筆下的山水畫。我常常凝視著這些畫,想像自己就是畫中的策杖山人,或是斜風細雨中的漁翁,這種與世無爭的隱逸生活讓我痴迷。但卻是一座山真正滋養了我的靈魂,它就是清涼峰...

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胡嘉興︰《��山》

陳文筆︰《江水悠悠》

作者行走于長江、金沙江、怒江,用手機記錄下的影像故事。作者介紹︰陳文筆,自由必威体育攝影師。...

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陳文筆︰《江水悠悠》

王自彬︰《如此這般》

這一年多,因為工作原因,我得以帶著相機或隨身的手機去了一些地方,發現每所城市、場所里總有一些共性的東西,很多畫面沒有了地域性特征,放在任何一所城市里都是可以發生的。有時,我無法用具體的語言去表述我要說的話,于是,我就以影像為借口詮釋“夾雜在不過如此與出乎意料之間的一種情緒的拿捏”,也就是匯集“如此這...

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王自彬︰《如此這般》